Arhiv na gostovanju: Arsenal Berlin

👁️ Arsenal – Inštitut za filmsko in video umetnost, ustanovljen leta 1963 v Berlinu, deluje kot koncept žive arhivske prakse, ki ponuja prostor za raziskovanje filmske umetnosti čez široke geografske, kulturne in filmske koordinate ter zgodovinske impulze avantgardnega in političnega filma.

📽️ Izbor filmov, ki jih je za Kinoteko pripravila kuratorka Angelika Ramlow, povezujeta predvsem dekolonialistična in ekološka nota.

***

🗓️ Sreda, 𝟮𝟮. 𝗼𝗸𝘁𝗼𝗯𝗲𝗿
🕗 𝟮𝟬:𝟬𝟬
🎦 𝗭𝗱𝗮𝗷! (Now!, Santaigo Álvarez, Kuba, 1965)
📝 Legendarni kratki film Santiaga Álvareza, ki je nastal v okviru gibanja tretji film, sestavljajo fotografije in obzorniško gradivo o rasni diskriminaciji v ZDA, ki so ritmično zmontirani na istoimensko pesem. Film je postal znan kot prvi amaterski videospot in piratski agit prop.
+
🎦 𝗩𝗿𝗻𝗶 𝘀𝗲, 𝗔𝗳𝗿𝗶𝗸𝗮 (Come Back, Africa, Lionel Rogosin, Južna Afrika/ZDA, 1958)
📝 Mogočna klasika Lionela Rogosina iz leta 1959 sodi med najpogumnejše in najboljše politične filme. Potem ko je Lionel Rogosin kot vojak v 2. svetovni vojni na lastne oči videl grozote fašizma, je prisegel, da se bo boril proti njemu, kjerkoli in kadarkoli bi videl, da se spet pojavlja. V prizadevanju, da bi razkril tisto, »kar ljudje poskušajo ne videti«, je odpotoval v Južno Afriko in skrivaj posnel film, s katerim je razkril krutosti in krivice, ki so jih trpela črnska in temnopolta ljudstva pod apartheidom.

🗓️ Četrtek, 𝟮𝟯. 𝗼𝗸𝘁𝗼𝗯𝗲𝗿
🕕 𝟭𝟴:𝟬𝟬
🎦 𝗠𝗮𝗿𝘀𝗲𝗶𝗹𝗹𝗲 𝗽𝗼 𝘃𝗼𝗷𝗻𝗶 (Marseille Après la Guerre, Billy Woodberry, ZDA, 2015)
📝 Poetični portret marsejskih pristaniških delavcev po 2. svetovni vojni; asemblaž fotografij, povezanih z Nacionalnim pomorskim sindikatom.
+
🎦 𝗔𝗻𝗴𝗲𝗹𝗰̌𝗸𝗶 𝗯𝗼𝘇̌𝗷𝗶 (Bless Their Little Hearts, Billy Woodberry, ZDA, 1983)
📝 Film Billyja Woodberryja spremlja uničujoče učinke podzaposlenosti na družino v isti losangeleški skupnosti, ki je prikazana v Killer of Sheep (1977), in priča o razdejanju časa v le nekaj letih od nastanka slednjega.

🕗 𝟮𝟬:𝟬𝟬
🎦 𝗠𝗼𝗻𝗮𝗻𝗴𝗮𝗺𝗯𝗲𝗲𝗲 (Sarah Maldoror, Alžirija, 1969)
📝 Film o portugalski ignoranci angolske kulture in ponižanju, ki so ga povzročale kolonialne oblasti, pa tudi film o solidarnosti in uporu.
+
🎦 𝗠𝗮𝗿𝗶𝗼 (Billy Woodberry, Portugalska, Francija, 2024)
📝 Film s kombiniranjem fotografij, arhivskih posnetkov, vsakovrstnih dokumentov, pričevanj in pesmi stke tapiserijo okoli Mária Pinta de Andradeja, čigar življenje je bilo samo izredno večplastna tapiserija.

🗓️ Petek, 𝟮𝟰. 𝗼𝗸𝘁𝗼𝗯𝗲𝗿
🕕 𝟭𝟴:𝟬𝟬
🎦 𝗗𝗿𝘂𝗴𝗼 𝗽𝗼𝘁𝗼𝘃𝗮𝗻𝗷𝗲 (𝗻𝗮 𝗨𝗹𝘂𝗿𝘂) (The Second Journey (To Uluru), Corinne in Arthur Cantrill, Avstralija, 1981)
📝 Medtem ko se kamera od daleč nežno premika v samo srce monolita, se čarobnost najsvetejšega kraja Aboridžinov razkriva v lesketajočih se niansah svetlobe. Ob bližnjih in panoramskih posnetkih te več kot 500 milijonov let stare kamnite formacije, posnetih v različnih časih dneva, se prepletata tišina in zvočno spremenjeno ptičje petje, da bi ustvarila občutek brezčasnosti, v katerega je vpisan tudi občutek izgube.

🕗 𝟮𝟬:𝟬𝟬
🎦 𝗚𝗹𝗮𝘀 𝗻𝗮𝘀̌𝗲 𝘇𝗲𝗺𝗹𝗷𝗲, 𝘀𝗽𝗼𝗺𝗶𝗻 𝗶𝗻 𝗽𝗿𝗶𝗵𝗼𝗱𝗻𝗼𝘀𝘁 (Nuestra voz de tierra, memoria y futuro, Marta Rodríguez, Jorge Silva, Kolumbija, 1974–1981)
📝 Prevladujoča tema filmov Marte Rodríguez in Jorgeja Silve je stoletja dolgo zatiranje kmetov in staroselskih ljudstev v Kolumbiji ter njihov enako dolg upor. Ta digitalna restavracija je poklon pomembnemu delu latinskoameriške politične kinematografije, ki staroselske kulture ne postavlja v romantično nasprotje z modernostjo, pač pa v njej prepoznava estetiko upora.

🗓️ Sobota, 𝟮𝟱. 𝗼𝗸𝘁𝗼𝗯𝗲𝗿
🕕 𝟭𝟴:𝟬𝟬
🎦 𝗧𝗲𝗰𝗵𝗾𝘂𝗮 𝗜𝗸𝗮𝗰𝗵𝗶, 𝗱𝗲𝘇̌𝗲𝗹𝗮 – 𝗺𝗼𝗷𝗲 𝘇̌𝗶𝘃𝗹𝗷𝗲𝗻𝗷𝗲 (Techqua Ikachi, Land – mein Leben, Anka Schmid, Agnes Barmettler, James Danaqyumptewa, ZRN, Švica, 1989)
📝 Dokument samoopredelitve in ohranjanja tradicij hopijske skupnosti, ki od začetka 20. stoletja živi v Hotevilli v Arizoni.

🕣 𝟮𝟬:𝟯𝟬
🎦 𝗠𝗼𝗷𝗶 𝘀𝗼𝘀𝗲𝗱𝗶 (Mes voisins, Med Hondo, Francija, 1971)
📝 Afriški migranti v Parizu govorijo o vsakdanjem življenju in rasizmu na trgu dela in stanovanjskem trgu.
+
🎦 𝗭𝗲𝗿𝗱𝗮 𝗶𝗻 𝗽𝗲𝘀𝗺𝗶 𝗽𝗼𝘇𝗮𝗯𝗲 (La Zerda et les chants de l’oubli, Assia Djebar, Alžirija, 1982)
📝 Assia Djebar in njen soavtor Malek Alloula sta pol leta preživela v filmskih arhivih produkcijskih hiš Pathé in Gaumont ter si ogledovala filme in posnetke, ki so jih francoski dokumentaristi posneli v kolonialnem obdobju. Te »podobe ubijajočega pogleda« se s pomočjo montaže prečesavajo, da bi se našla natanko tista resnica, ki je ne kažejo, upor, ki se je umaknil »za masko«. Ta neusmiljena preiskava se meša s soundtrackom, v katerem so militantna poezija, recitativ in eksperimentalna glasba povezani v labodji spev kolonialni oblasti.